烈火雄心1(烈火雄心 ——邵昱皓)

2025-02-19

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烈火雄心

家国情怀是文艺创作的永恒主题。自古以来，中国美术便有“从民族的苦难辉煌中汲取力量”的叙事传统。在和平年代，消防事业直接影响我国经济发展、社会稳定和人民的安居乐业，消防安全是关系人民群众生命财产安全的大事。社会应予以消防战士更多的尊重与理解，对于一个冒着高危风险来守护社会安全的群体，理当配得上社会最高的尊崇关爱。此次美展创作选题将目光投射到消防员这一“逆行”身影上，是对生命价值被珍视的一种自然体现，也是展现出社会对于中国消防战士群体的关注，为公共安全“负重”的“最可爱的人”事迹的歌颂，爱国的英雄主义精神的模范践行者之消防战士形象的赞美。

在选择消防题材美术创作中，如何传承和发展民族艺术的精神和传统，如何在自我原有的水彩画创作思维架构中，进一步拓展绘画的思想观念和表现语言，以人物题材描绘当代中国形象来创作思想性艺术性观赏性和责任感的绘画作品无疑是此次全国美展自我创作的定位，更是时代赋予自我的使命。

当代水彩艺术创作中视觉精神的传达与作品的品质格调是相映生辉，更是不同程度的反映出作者对国家发展、时代特征与风貌的注意力和价值判断。我的题材选择、创作情节和画面的形象均来3月初赴贵州铜仁消防部队的生活体验。这件水彩画作品从题材上表现了体现爱国的英雄主义精神的模范践行者之消防战士，作为画面本身也是从视觉文化的审视维度和视域出发，融合了当代图像结构主义的元素和思维方式，展示了强国与民生的结合。

作品构思：

一是思考高尚的精神引领，用象征性的色彩“表情”，将战士深陷的艰难困苦的环境，与饱满的坚强崇高的精神相映衬，洋溢着昂扬的英雄主义情怀，体现了消防战士爱国爱民的热忱奉献；二是特色的艺术处理，运用水彩画强化视觉的张力自然转向关注民族文化的深度和走向观念内涵的过程。由于人的思想具有与时俱进的自主性，在艺术观念的支配下，视觉精神呈现出先导性和创作性，将诸多相关的艺术信息按照新的目标、新的关系重新组合，已冲破原有的艺术样式，创造新的艺术语言。

创作本身：

1）旧思维延生新理念。通过对中国传统军旅题材创作的探究，把自我语言的探索上升为一种文化的表述，使它不仅角力于之前自我水彩画的形式，更重要的是创作状态再巩固自然主义创作状态上，更加注重人的主观精神的审美和感受。

2）旧技法衍生新材料。通过重构获得新技法倾向于观念的诉说，对于实施的水性材料也是实验性的拓展，没有失掉传统水彩画的质感，绘画难度也没有降低，反而在原有的基础上附加更多观念与延伸的材料，同时画面的成分又可以作为审美而独立存在，使主题得到良好的表述。

3）旧面貌衍生新表现。在解决视觉认知的问题，探索了新的图像方式，通过元素重构会改变作品的视觉面貌，在视觉经验上会有较大差异，打破现有的风貌格局，力求让作品不背离历史叙事又紧密结合当代视角。

视觉精神作为一种思维方式，它首先是一种内在的“情”、“志”活动，这种活动把多种思维方式融为一体，对这些思维片段在视觉感应下，通过组合、联系、交叉、同构等形式，形成结合点，突破意义上的模式与范围，创造新的构成样式。画家的视觉精神就是综合的应用这些思维方式全方位思考问题，在对客观事物的物质属性基础上，建立对描绘对象广泛的、发展的全息认识，运用综合思维方式，使用不同艺术语言相互“碰撞”的结果。

《烈火雄心-中国消防力量》首先，视觉精神的特点之一就是主动的复合想象，以构创新的形象。它可以是原型启发的夸张与简约，或者是原型分解后组合的形象，还可是理想化的超现实场景。神情与场面相呼应，浓重的色域对应繁复的线面，使具有雕塑意味的造型和结构以求沉稳、厚重，具有现代气息。因此，从当代水彩艺术视觉精神来看，艺术形象在联想与想象的天地里成为一种象征与暗示，一种包含着公开或隐藏的真实意义的形象，使观者通过联想去体验作品中类似情感意念。其次，人类视觉艺术的智慧都是精神创意的结果。人在进行精神活动时，每接触一件事，看到一个物体就会产生想象与记忆。所触及的原型越多，记忆表象越清晰则想象表现的层面就越丰富；对文化艺术理解越透彻精深，拓展想象表现空间就越大。这使作品从不同的角度和层面反映消防部队生活的本质，用生活层面、知识层面，在直接的、间接的、现在的、过去的信息中做各种联想，让思维呈发射、立体交叉状。在此基础上分析比较，综合归纳，将想象与推断结合起来。

而立别，“不惑”近，但此创作结束，问题颇多，不惑不存。“惑”实为此途伴友。总结罢，待系列延伸，力行。

邵昱皓

湖北美院学期始.叙思/2019.9

构思草图及方案