南方小镇(南方小镇与古典诗歌，如“两个故乡”滋养着写作)

“南方故乡小镇扬兮镇是养育我的家乡，而古典诗歌则是滋养的文学故乡，这也是书名由来。”日前，“我们和故乡的距离，旧车票、童年和丁晓颜”——《扬兮镇诗篇》新书首发会”举办，作者许言午提到，古典诗歌是文学之路的启蒙，新书将两个故乡融为一体，书写千年小镇历史与一首千年小诗的传承。

在评论家潘凯雄看来，这是一部“向后看”的作品——“向后看”的叙事眼光展现了作者对现代生活的复杂态度，以及深刻洞察。他认为这部小说叙事节奏缓慢而富有诗意，需要读者耐心品味。

丁晓颜在小说中被塑造为不被世界偏爱的女孩，但她的坚韧与自洽给予了她诗一般的纯净。尽管她不被父母和姐姐所重视，却通过照顾老人和劳作找到了自我价值和生活意义。提及女主角丁晓颜，评论家岳雯认为她也是扬兮镇的灵魂，小镇之心，“是我们在当下快节奏生活里回望从前时从未消失的凭证，丁晓颜的命运也写出了一部分当下的命运感。”她进一步谈及，“甚至我觉得这也是治愈我的来源，因为丁晓颜身上，生活本身就是目的，生活不是一个手段，不是工具，好像我们经由生活本身就可以治愈我们，这是这个小说给我的一个非常大的冲动。”

北京十月文艺出版社总编辑韩敬群谈到，《扬兮镇诗篇》小说中许多细节让他感到亲切，如1984年9月1日胡美兰送丁晓颜去乡下读银峰初中的场景，以及长途汽车的描述，都充满了上世纪80年代的时代特色。“整体体现了中国诗学的风格，含蓄、节制、不张扬，以及恰到好处的留白。从《西洲曲》到《边城》，到《扬兮镇诗篇》，可以看到中国美学的脉络一脉相承。”

贺嘉钰从个人阅读体验出发，将丁晓颜比作河中的浮光：“她很耀眼，很美，但就是随着水流一路而下，又安心又无可挣扎，她甚至没有想过要去看看大海。”她认为，小说中展开的各种人生，在不被理解、不能够跟外界交换有效信息时，依然可以顽强地建筑自己的生活，这些“弱者”给小说敷上许多亮色，“不需要他人的定义和理解，只要坚守自己，按照自己对世界的理解，敞亮地活，也是个体在生活中创造自己的办法。这也是小说让我很有启发的地方。”

“丁晓颜在我心里是似真似幻的人，她并不完全来自于真实的生活，有相当一部分来自于想象，或是某种寄托。丁晓颜是很多人内心柔软之处的汇聚，美丽却易逝。”而谈及书中另一男性角色张咏，在作者心中如同鲁迅《故乡》中从英俊的射箭少年沦落的少年闰土，是扬兮镇“抑若扬兮，美目扬兮”另一指征。张咏渴望躲向远方，伴随着对扬兮镇的恨，这些杂念压倒了对丁晓颜的爱，于是张咏的觉醒便只能靠自己。

许言午直言，正是怀着对故乡的复杂感情，才让他抒写故乡；故事中的丁晓颜像诗，而她的结局可以唤醒自身美好的一面。“在写作时我也常常降低自我，把自我揉碎在人物中，做一个中性人。”